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熊璞的博客

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十来年传播领域行走,快乐多过不开心。历任《中国青年》编辑、执行编辑,《VISION青年视觉》副总编,《DESIGN 设计》主编。

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都灵的盛宴  

2009-09-07 21:31:02|  分类: 2009设计感悟 |  标签: |举报 |字号 订阅

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都灵的盛宴 - BERRYTREE - 熊璞的博客

 

 

10月号我们借世界设计之都的评选,讨论设计对一个城市能产生多大的作用。

感谢陈旻从意大利发回的报道。转帖这篇文章在下面。

 

_Text_陈旻   _Photo_陈旻(旅意中国设计师)

 

 

坐落在意大利北部工业区的都灵,也是皮埃蒙特州的州府所在地。意大利作家、哲学家翁贝尔托?埃可(Umberto Eco)曾这样写道:“离开了意大利,都灵还是都灵。但是没有都灵的意大利却会非常不同。”外国人知道都灵,不外乎因为菲亚特汽车,因为意甲豪门尤文图斯。然而,都灵远不止这些而已。文艺复兴时期,整个意大利的命运都被镌刻于此;她经历了工业革命的繁荣和世纪末的衰竭,而后她彻底改造自己使属于她的时代复辟,2006年作为冬奥会主办城市的她又重回顶峰。

对很多读者来说,都灵远不如米兰、佛罗伦萨更有光彩,为何能成为荣膺首届“世界设计首都”?其实,作为时装和电影的首都,今天的都灵是“意大利风”的总部,对意大利汽车设计师平宁法理那(Pininfarina)和朱吉亚洛(Giugiaro)来说是,对都灵理工大学来说是,对欧洲设计学院(European Insti-tute of Design)来说也是。都灵在很短的时间里,运用地方市场策略,重新设计其城市资产,同时利用调查研究,将传统工业转型成为可持续性发展型工业。也正是因为这一点,国际工业设计联合会(ICSID)决定授于都灵首个“世界设计首都”的主办权,将她作为一个示范城市推向世界,以鼓励研讨和交流永续性、再循环以及设计这些最重要的主题。就让我们回到皮埃蒙特和都灵,再次品味2008年的设计盛宴。

 

TIPS

为什么是都灵?

作为意大利北部工业区,都灵无论在历史上还是在当代都是享有盛誉的设计之城、汽车之城、电影之城。尤其自1945年以来,皮埃蒙特地区以汽车、船舶、服装等为主发展出了意大利现代设计最为重要的一部分。在设计史定义的从繁荣走向反叛的19601970年代的意大利设计中,都灵是整个北部地区的设计中心之一。

只不过在当代,都灵被或多或少的被遮蔽了,特别是1980年代的后现代设计浪潮中,著名的孟菲斯集团领导的设计运动以及国际时尚中心的确立使得米兰获得至高无上的地位,这也或多或少的让我们忽略了都灵顶尖设计大师对世界的贡献。

因此,WDC都灵2008对于都灵而言,既是重新梳理都灵设计与城市文化在意大利设计史上的位置和作用的机会,也是为逐渐萎缩在历史中的意大利设计注入一剂兴奋剂。让更多的人重新关注意大利设计的过去、现在和未来,反思在全球设计经济、创意经济浪潮中,都灵乃至意大利通过设计能够创造的社会、文化和经济价值。

 

 

都灵的盛宴 - BERRYTREE - 熊璞的博客

1933年由皮埃蒙特工程师Alfonso Bialetti设计发明的“Moka Express”咖啡壶从50年代开始就成为意大利厨房的经典代表形象之一,在意大利几乎成为家家必用的咖啡壶,在欧洲和全世界也广为流传。

 

在世界设计之都的盛宴上,“皮埃蒙特都灵设计”为我们展示了

250多件产品,来自不同企业和事务所的200多位设计师参与其中。该展览对这些展品的分类也是精心设计:在新型生产方式和体系中经过考验、很好体现设计和工业价值的产品,如运动装备、开关龙头和家居设备、圆珠笔、工业和太空机械等;代表设计新趋势的产品,如永续性设计、食品设计、为全设计(Design For All)等;还有更具体一些的个案研究或者举例说明通过设计来革新和建设系统的潜能。此外,展览还用皮埃蒙特州记载产品设计的文献,探索需要组织才可能做的设计领域、致力于开展新设计活动的能力、发掘有设计潜力的工业区(珠宝、纺织、机械工业)、探讨专业设计教育和州内私人设计培训中心的新取向。作为一个地方性的设计专业展,其涵盖面之大、展品种类之齐全、层次之多、策划之周密、影响之深远,意义之重大,佩服赞叹之余,值得我们学习借鉴的地方实在太多太多。它完全去掉了设计若即若离的面纱而将其完全带入每个人的生活之中,让大家看到产品从诞生到回收全过程的同时,邀请大家品味设计的细节,生活的细节。皮埃蒙特的设计就在如是展览的教育推动下,赖以生存的设计文化土壤变得更加肥沃,更为全世界带来一股独具地方特色的创意生气。

2008年第21届金圆规奖暨展览,是“金圆规”第一次离开米兰移师都灵,参与到“世界设计首都”的盛会之中。

翻开“金圆规”的历史如同阅览意大利设计的发展史。1954年创办的“金圆规”奖是意大利工业设计界的最高荣誉,素有意大利工业设计奥斯卡之称。作为意大利艺术历史传统和遗产的重要构成,1954年至2004年历届“金圆规”获奖作品选成为这次展览不可或缺的一部分。这些记载意大利设计史的收藏品无不是国际上专业内外大小各类刊物中眼熟能详的标志性作品,也遍布人们生活的每个角落。它们作为世界上最重要的工业设计收藏品,传承历史,连结现在,并启示可能的未来,讲述着意大利设计和制造业一个独特的天性:永远都开放的接受和鼓励新潮流,认可革新的积极价值。而08年第21届“金圆规”获奖的150多件可以说是预测和影响未来的作品成了这次展览的另一大亮点。从中不难看出近年来意大利设计的新取向:更简单纯粹的概念,紧跟时代甚至超前的生产方式,和比较本国深厚艺术设计历史后更犀利精确的自我批判。

 

一个中国设计师眼中的都灵设计展

 

展会通常都是视觉爆炸式的快餐,2008年世界设计首都都灵的系列展览则是一场平易近人的设计生活剧,表现的是皮埃蒙特和都灵最朴素真实的一面,让人感觉到平凡的惊喜。

从这次世界设计首都都灵的标志及主题设计中,不难看出主办方强调环保、主张生态的用意。其实都灵当初就是因为在生态环保和永续性设计方面,从城市发展的高度取得了令人瞩目的实质性成就,才一举赢得首届世界设计首都的举办权。制定可持续发展的地方市场策略,恢复、保护和发扬地方文化遗产,工业区转型为使用环保材料的永续型,等等一系列的举动,让人感觉到绿色在都灵不仅仅只停留在海报横幅上,而切切实实地蔓延在整座城市,整个地区。

所谓内行看门道,外行看热闹。而都灵的展览办得层次丰富,既地道,又热闹。首先,展品的多样性很重要。在都灵我们看不到太多奢侈的展品:咖啡壶,垃圾桶,锅碗瓢盆衣帽鞋袜,样样都是人们每天接触的东西。策展人将展品一一支解,让人清晰地看到平凡的产品里面不平凡的设计。相信不管是内行外行,此时都会有不同以往的感受。其次我还要讲另一个细节:与设计师的直接对话。有相当部分的展览,特别是碰到设计师就是都灵当地人的情况,展览都会尽量安排他们亲自到现场解读设计。并不是设计在这里显得平凡,而是设计本身就是那么平凡,那么生活。这不由的让同为设计师的我对都灵和皮埃蒙特深厚的设计文化羡慕不已。

其实很久以来我都觉得意大利和中国有很多相似的地方:同样悠久灿烂的历史文明,同样丰富多彩的饮食文化,同样复杂的人际关系,同样特别的网状思维结构等等。既然意大利设计能达到今天这样享誉世界的高度,中国设计是否也能再现往日古代文明般的辉煌?我是带着这样的疑问来到意大利的。现在我想我们的差距主要还是在对设计的正确理解和一个良好的设计文化氛围。2006年都灵冬奥会上,国际著名汽车设计大师都灵人平宁法理那(Pininfarina)设计的奥运火炬,造型极具地方特色又充满未来感,完美展现了都灵和意大利的现代面貌和领先国际的设计水准。反观2008年北京奥运会的火炬,一件工业产品,赢得满堂彩而被人津津乐道的特点居然是“云纹”——一个平面设计的图案,而在造型上却没能将中华民族的特点表现出来,不能不说是中国工业设计的遗憾。而后联想更是非常商业的推出一系列“云纹”产品,足见其工业设计能力与世界领先水平的差距。

设计文化是设计生存和繁衍的模式。都灵设计文化的繁荣得益于整个皮埃蒙特区设计体系的完善发展。它不是某些设计师或设计团体单打独斗能造成的结果,而是一个系统互补协助,承前启后,与时俱进的产物,有很多值得我们学习借鉴的地方。在这地球村的时代,比起国家性的组织,地方性的体系会来的更有针对性和竞争力。与时俱进的都灵设计文化留给中国的除了巨大的惊叹号之外,应该还有更多的问号。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

都灵地球设计,是“世界设计之都”系列活动的一个项目,一次比赛,更是一个新颖的想法。它首次定义了一个巨大而多产的活动范围——自行设计,并由国际化大都市内的各种社区或团体限量生产。换言之,就是某个社团的使用者自发创作设计,并严谨地组织批量生产,以快速满足一些传播迅速、有定量需求的特殊种类产品。这样的设计通常都生动而充满活力,虽然材料简单,多使用民间技术,却总是饱含象征意义。高度创新的设计在此超越了奢侈的国际化大生产的束缚,精准地适应了各种多变的生活方式和快速适应生存的需求。

都灵地球设计项目针对皮埃蒙特州内40个社区团体,邀请了数量相当的设计师和意大利公司进行合作,开展设计并生产。它的目的在于编织一张错综复杂的关系网来引导出不同地域社区的商业企业新形式。在这个供求关系变化多端的动态系统里,传统的甲方客户、设计师和消费者的角色分类将会被颠覆和重组,设计师成了从这些新型互动形式里衍生出的各种实验和反应的催化剂。在激发社会剩余能量的基础上,寻找设计世界新的活力以及城市居民和地方政府之间新的关系,成了都灵地球设计的又一目标。

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都灵建筑设计事务所CIVICO13和设计师Vered Zaykovski合作设计的巴西乐器拨铃波琴,是一种起源于非洲的单弦乐器,主要在表演巴西民族舞蹈Capoeira时演奏。琴身由一个非洲南瓜做成,另有一根弦绷在一跳略弯的木头上,与琴身相连。演奏者手持一块石头弹奏。但是这种乐器在都灵非常贵也非常难买。这里,设计师们用包括玻璃纤维、碳纤维、树脂等多种材料将其改进创新。

 

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名为“柔韧性——瞬息万变的社会中的设计”的展览,为我们展示了“柔韧性”作为系统或物体的一部分,在当现实中出现不同与设计初衷的情况时它灵活的适应性。以适应性的概念,从将城市环境改造成更灵活有弹性、更有持久力、更具可塑性的空间的角度出发,“柔韧性”试着发掘设计这个世界和社会的新方法。展览的地点设在一间名为“Ex-Carceri, Le Nuove”的废弃监狱。展览伴随着三位声音设计师量身打造的音乐路线,沿着两边都是牢房的走廊,从“男人”侧厅伸向“女人”侧厅。音乐的效果刺耳而具有震撼力:“柔韧性”防御和监狱空间的压迫感形成了非常概念的矛盾。中间圆形的空间里,展览用文字全方位多层次地向大家介绍了“柔韧性”这一概念。“男人”侧厅例举了将适应性、全面性应用到我们生活和工作的城市空间的有效设计方案。而最后的“女人”侧厅展出了10位应邀知名设计师关于“柔韧性”主题的设计。

迷宫般的路,大块大块的建筑群,复杂到让人迷惘的关系,2050年将有90%的世界人口居住在城市,而在远未到达那个时间点的现在,城市已经向我们展现了它们与日俱增的复杂性。都市的全景就是一个物质体和人为非物质因素紧密结合的系统。杂乱无章的环境正在减少人们可以移动的空间。事实上,日常使用的设备和产品刻板而缺乏适应性已是稀松平常,见怪不怪。在如此局势下,柔韧性既是一种需要,也是一个回答:一种打破陈规,不走寻常路的需要;一个从容地应对瞬息万变、出乎意料的环境的回答。是我们学习和实践发掘不可预知的机会、改进个人的适应能力的过程,因此也是适应生存的过程。

 

 

TIPS

过程:一种有态度的实验

 

 

都灵在申请世界设计之都时,如此描述了关于都灵城市与设计之梦:让都灵和皮埃蒙特地区成为欧洲地图上的设计之城;面向全国传播设计文化;明确皮埃蒙特地区设计标记,持续扩散都灵2008世界设计之都的影响;扩大地方能力系统。这些目标,应该说,基本都得到了实现。

WDC都灵2008全年计划分为四个板块,分别对应不同的目标人群,其中,每一个目标群都代表了当代设计生活圈的一个中心点:公民、商业、教育和公共机构。交叉的部分囊括了各种各样的行动者,这些人和这个城市有着各种关联,他们能够帮助更完整地描绘出这个城市的面貌。由此,这四个板块每一个部分的年度主题分别是:公共设计、经济和设计、教育和设计和设计政策。每一个板块都以探讨、发展和促进设计和城市构造之间的关系为中心。

Jasper MorrisonCampana brothersJames Irvine80位著名的设计师来到了都灵,他们中的很多人是第一次来都灵,所有这些人都获得机会发现和认识这个城市,并在和这个城市的人民一起,留下了他们思想与创造的痕迹。

13万人参观了“皮埃蒙特、都灵设计”展,包括专业和非专业的人士。此外,整整一年,共计开展了340项直接或间接与设计相关的活动,引起媒体的广泛关注,使都灵成为一个新的设计标记,也使“都灵设计”变得坚实可信。组委会相信WDC都灵2008是一个“播种”未来的开始。

除此之外,都灵开始有意识能够在这个区域中扮演一个重要的国内、国际化角色。

对于国际工业设计联合会而言,WDC都灵2008既是一个开始,也是一种实验,它是都灵政府和国际工业设计联合会共同以都灵和皮埃蒙特地区作为实验室,以一年作为时间段进行的一场通过设计创新地区经济、文化和商业系统的实验。它带给国际工业设计联合会一个样本,并演化出一套标准。它也带给都灵重新振兴都灵设计、传播设计文化、扩大都灵作为设计之城参与国际交往的能力,以及创新都市系统一个有效的平台。通过这个平台,都灵有效的聚集了国内、国际设计资源、商业资源,创造了新的商业、城市和公共生活系统,扩大国际国内影响力。从这个角度看,无论对于国际工业设计联合会,还是对于都灵和皮埃蒙特地区,WDC都灵2008实验室进行得堪称完美。(资料整理:海军)

 

我看“世界设计之都”

 

如果你是设计师,或者你身边有从事这一行的朋友,也许你常常会发出或者听到这样的感叹:“早生30年,我也能成大师。”诚然,在现在这个科技秒新分异、物质极大丰富、交流便捷到有些恐怖的时代,似乎能被创造的东西都被创造了。特别是在工业设计的领域,很显然我们拥有的桌子椅子杯子瓶子是绰绰有余。要谈绝对的创新,的确有难度。但这并不等于我们就要认可前面这样的感叹。我恰恰觉得现在我们所处的时间点是空前绝后的转折点,城市与城市之间、地区与地区之间、国家与国家之间的较量都直接取决于大家对“设计”的理解和把握,因为设计对于社会、对于人类的意义在我们这里完全改变了。

如今,全世界有超过一半的人口居住在城市地区,预计到2050年,更将有超过90%的人成为城市居民。地球迅速的城市化让城市面临着全方位戏剧化的变革:如何适应城市人口的迅速增长?如何有效地供养经济增长支柱行业……每个城市未来的成功取决于那些规划、设计和经营城市公共空间与各种城市功能的人。而设计,不论是对于社会还是个人发展的各个层面来讲,都日益成为一个不可或缺的基本工具。对于城市而言,设计已然处在了最核心的位置,而且对各行各业都影响深远。下到百姓,上到政府,要使他们所在的城市更有魅力、更适合居住、更高效,这些都离不开设计。

在当今设计界,有非常多的设计师取得了非凡的个人成就,但如何能把设计的精髓更广泛更深入地推广到城市空间、经济领域以及每个普通百姓的生活中去,使设计真正为人所用,不只是专业范围内的纸上谈兵或是引领时尚的噱头,成为现在设计界更为重要更为独特更具历史性的责任。

 

 

都灵的城市设计脉络

 

皮埃蒙特和都灵的设计可以说是由来已久。但把整个地区的设计作为一个整体概念来探讨研究还是近20年的事。199111月,都灵工程师与建筑师学会在其专题论文期刊上首次正式提出了“都灵设计”一词,开始探讨地域性的设计现状。由此拉开了当地设计界广泛调查研究这一设计文化和当地工业生产关系的序幕。都灵以展览的形式推广设计,不但让当地群众开始了解属于他们自己的设计文化,也让专业界对设计发展的现状有了更清晰的认识。经过两年的调查研究最后促成的“都灵设计展”成了一个独特的设计研究案例。都灵和皮埃蒙特的设计变得越来越清晰可见、易于理解。都灵设计也不再只是关于汽车制造业和几个名牌,而成为有着一副工业化外表,植根于当地历史悠久的传统之中,范围遍布各行各业的设计文化。而随后在1995年举办的“都灵设计——从汽车到瓢根”的展览更是将这一设计文化推到了一个前所未有的历史高度。它第一次将皮埃蒙特的设计整合成一个系统来探索、研究和展示。参展的400多件1970年到1995年间在皮埃蒙特设计或生产的工业产品再次全面地展现了皮埃蒙特设计的活力(包括产品设计、模型制作、原型制造、产品机械工程、产品信息交流等多种设计服务)。该展览在世界各地巡回展出,斯图加特、阿姆斯特丹、芝加哥、新德里、东京,所到之处无不让当地对都灵设计突破传统的意大利设计的概念而独树一帜感到赞叹和羡慕。皮埃蒙特和都灵慢慢从意大利伟大灿烂的历史文化光芒中走出来,在世界舞台上展现出新的风采,靠的就是设计这个“特产”。2006年的冬奥会上造型别致、制作精美的奥运火炬和奖牌就是都灵设计雄厚实力和独到眼光的最好表现。

说到一个地区设计的成功,必定依赖一个系统的协调运作。皮埃蒙特设计体系获得成功的秘诀大致有三条:企业发展策略共享、技术调查研究、皮埃蒙特州项目工程及生产协助服务网的建立。

一开始,设计只是在汽车制造业和金属加工业这样竞争激烈的行业中有着明显的价值。受到这些以设计为向导的行业发展前景的鼓励,其他行业开始发掘自身与设计叠加产生的附加值。设计逐渐成为策略性的工具。

不论工业还是设计体系的发展都离不开技术的支持。技术调查研究是其中重要的一环。皮埃蒙特每两年举办一次全国性研讨专题,名为“工业区设计;意大利地方生产体系的竞争机制和竞争性关系网”。这一项目在2001年获得了意大利工业设计最高荣誉“金圆规”奖。皮埃蒙特设计体系的调研机构是都灵理工大学的调查研究部,调查研究机构所提供关于设计体系的有质有量的信息汇集成了一张地区经济和文化发展的蓝图。从广义上考虑,以设计为工具来改良和提升生产活动质量的方法,也适用于手工艺行业的现状,这也极大地推动了地方文化的发展。

皮埃蒙特的历史文化遗产丰富,工业种类繁多。在信息共享、互补协助的皮埃蒙特设计体系里,设计已经在生产和经济价值系统的多个层面给工业产品带来面目一新的特色。我们称其为显著设计。但设计并不只是能带给产品与众不同的形式,在一些产品设计价值不太明显的行业,设计能成为他们转型的手段,或者至少也能改变他们太过单一的生产活动,这样的设计便被称为潜在设计。举例来说,皮埃蒙特州的瓦伦察市(Valenza)是著名的珠宝制造业区,因为手工金器和宝石加工而闻名世界,但现在因为大批中国和印度制造商的出现而困难重重。设计似乎就是这艰难时刻里出现的启明星。以设计为最根本手段,从珠宝的物质内容(贵重材料和劳动力)到它的隐性内容(式样)来提升其价值,并制定新的发展策略,瓦伦察的珠宝不论从式样、生产还是经营都会全面复兴。

以地域性、地方型的系统来思考“虚拟”地区、网际城市等新的产业经济增长点,以及传统制造活动,甚至工艺手工业,都很有益处。皮埃蒙特人意识到了这一点,以设计体系带动工业取得可持续性新发展,以展览去除设计的专业隔阂,培养绝佳的设计文化氛围,更以先进的调查研究和多种推广活动进一步鼓励、发展和深化设计。充满艺术气息的意大利人在建立辉煌古代文明的千年之后又将他们的创造力延续。都灵的设计文化为我们展现的是工业的艺术,创新的艺术,更是生活的艺术。

 

TIPS

柔韧性:2008都灵的态度

类似于都灵这样当代城市正在目睹一幕幕持续的、深度的、猛烈的变化,这种变化正影响着都市生活的每一个方面。现在似乎到了一个新的转折点,面对人口剧增,环境恶化,能源短缺,城市商业系统在新的生活方式需求下普遍疲软,都市生活空间期待重新规划和发展??????我们需要重新审视我们生活的城市。

社会融合导致文化和传统的混杂状态,这一进程中产生新的需求。城市整个服务系统和效率标准都在发生改变,运输系统需要革新它的基础构造,以呼应货物和人新的流动方式;服务及效能的标准也发生了改变;许多公司基于新的工作需求需要寻找更灵活的生产方式;在社会的不同阶层,信息流通的方式也正在催生翻天覆地的变化;商业在探索新的方式,寻找新的目标,在新的市场领域进行试验。在演化过程中,与城市这一系统围绕伴生、相互联系的各项事宜也在演变中,城市需要付出很大的努力跟上变化的速度。

当代城市需要一个灵活的答案与解决方式。它们必须能够不断地重新塑造自身,并坚持不懈地重新发现新的能力来适应自身。世界设计之都是一种嘉奖,这些区域证明了它们的能力,能把握住当代城市需要的内容,利用设计来重新建立新的平衡,同时,它们努力通过设计创造一个更加可持续的和分享性的未来。

都灵2008,把当代城市的需要理解为一种适应性,适应性是一种态度,而设计是工具。当都灵2008把这样一种态度作为执行整个世界设计之都年度项目的主旨时,它实际上主动的把各种变化的因素聚集到一块。

 

 

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